查无此人

题目看起来挺吓人的，其实无非是表达一种情绪。

刚才看了爽的博客，就粉红色的一行大字赫然映入眼帘：毕业前的日子真难熬！

同我一样的焦躁和拖拉。俺最近愈发变得拖拉了，拖拉得有些过份了。

还有一件郁闷的事情就是MSN登陆不上了，只能看不能摸，沦落到只能停留在“意淫”的档次上了，悲哀，那是相当地悲哀。

现在已经是深夜22：50了，我宁可在平日里难得得一写的博客上意兴盎然地敲些字儿，也不情愿动笔写论文。怎么像是害了病似的，无药可救啊。

真希望早一天毕业。

又很久没来这里了，这一段时间大多在平淡甚至平庸中度过，也许这也就是所谓的“常态”的一种。人生不可能总是风风火火热热闹闹的，还有繁华落尽的时候。

生活的本来面目就是琐碎不堪的，低落时要耐得住寂寞。

最近很少有令我快乐的事，感觉周遭都是乱糟糟的一团，没有一个安静的容身之所。

总是舍不掉放不下，但早晚得离开，以前“排练”了好多次，这回可是真刀真枪的了。以后只有怀念的份儿了。

该给自己一个积极的心态吧，去面对生活和工作。

我给世界一张笑脸，世界将还给我一个阳光灿烂的春天。

我是一棵秋天的树
         张雨生

我是一棵秋天的树
稀少的叶片显得有些孤独
偶尔燕子会飞到我的肩上
用歌声描述这世界的匆促

我是一棵秋天的树
枯瘦的技干少有人来停驻
曾有对恋人在我胸膛刻字
我弯不下腰无法看清楚

我是一棵秋天的树
时时仰望天等待春风吹拂
但是季节不曾为我赶路
我很有耐心不与命运追逐

我是一棵秋天的树
安安静静守着小小疆土
眼前的繁华我从不羡慕
因为最美的在心不在远处

今天诸事不谊，一系列的不顺利。

毕竟有些细节处理的欠妥。

不是针对具体某个人，而是对某个群体的一种遗憾、无奈之余的遗憾。

有些伤心。

不说也罢。

昨天去北站转街，在一条巷子的路口看见一排中年男子每个人坐在一个大袋子上，里面鼓鼓囊囊的塞满行李和衣物，人手一份报纸，折的皱粑粑的，不时用惊恐的眼光打量着路人。这座城市似乎冰冷而又陌生，但对他们而言又意味着希望甚至是全家老小的全部希望，他们是勇敢的。

去年一整年，父亲都这样在外漂泊打工，为了我，而他早已人过中年了。

今年不让他出去了，听力不好，太不放心了。也耳闻目睹了不少外出务工的人在外面的不幸遭遇。

开始在新的单位试用，虽然很艰难很不稳定，但我坚持着也必须坚持下去。

初八离开家就再没回去过，哥嫂带着孩子也搬到镇上去了，就剩老爹老妈在家里挺孤单的。把孩子养大成人究竟图个什么？为人父母啊

昨晚打了两个半小时的电话，感觉脑袋都有些缺氧了，直到那边熄灯。

今天下午又接了好长时间的电话。

借不掉她----

上午跳楼，接近现场很难，绕过去还是有些收获，讨厌那些效率低下却又跋扈的家伙，有机会一定要黑黑他们才足以泄愤。在医院里接近了男子，在冒着被警察发现找麻烦的风险勉强拍了几下，糟糕的技术搞得俺很被动，还是虚了，老天---------啊

下午拍贼，明明抓到了，那些变态同行硬是来了把“情景再现”，总觉得不妥，毕竟不合情理。

成功来自习惯

要成功，就马上准备有所付出吧！这就是每天你应该养成的习惯。 
1、不说“不可能”； 
2、凡事第一反应： 找方法，不找借口； 
3、遇到挫折对自己说声：太好了，机会来了！ 
4、不说消极的话，不落入消极的情绪，一旦发生立即正面处理； 
5、凡事先订立目标； 
6、行动前，预先做计划； 
7、工作时间，每一分、每一秒做有利于生产的事情； 
8、随时用零碎的时间做零碎的事情； 
9、守时； 
10、写点日记，不要太依靠记忆； 
11、随时记录想到的灵感； 
12、把重要的观念、方法写下来，随时提示自己； 
13、走路比平时快30%，肢体语言健康有力，不懒散、萎靡； 
14、每天出门照镜子，给自己一个自信的微笑； 
15、每天自我反省一次； 
16、每天坚持一次运动； 
17、听心跳一分钟，在做重要的事情，疲劳时，紧张时，烦躁时。。。。 
18、开会做前排； 
19、微笑； 
20、用心倾听，不打断对方的话； 
21、说话有力，感觉自己的声音能产生感染力的磁场； 
22、说话之前，先考虑一下对方的感觉； 
23、每天有意识赞美别人三次以上； 
24、及时表示感谢，如果别人帮助了你的话； 
25、控制住不要让自己作出为自己辩护的第一反应； 
26、不用训斥、指责的口吻与别人说话； 
27、每天做一件“份外事”； 
28、不管任何方面，每天必须至少做一次”进步一点点“，并且有意识的提高； 
29、每天提前15分上班，推迟30分下班； 
30、每天下班前5分钟做一下今天的整理工作； 
31、定期存钱； 
32、节俭； 
33、时常运用”头脑风暴“，利用脑力激荡提升自己创新能力； 
34、恪守诚信； 
35、学会原谅

昨天值班加小夜班，出去N多趟，拍了N多张，一张也没见报，该考虑考虑自己的片子，问题不少啊，自己都不愿意看，怎么奢谈去吸引别人的眼球？？？

今晚大夜班-----

除了好好干活，我还能去做些什么？

有饭吃的日子已经很幸福，

比起那些：

趴在地上的、吊在树上的、跳进水里的、倒在酒桌下的--------

俺已经很知足了。

别给领导惹麻烦，

别给家人添负担，

别给自己寻烦恼，

兜里有点零花钱。

不能把自己搞得很疲劳，快乐的做事感觉很好。

总算把论文弄出点眉目，感谢小智

昨天跑了一天，三张片子全都放了“空枪”，一般小郁闷。

电视台那群厮实在可恶，摆拍恶搞，故做温情状蒙蔽视听，鄙视中。

一回来，就得了个差事---为XX机关拍照，其上级领导下来“调研”，一跟就是两天，简直是魔鬼般的体验，所以用48小时或更小的时间单位来描述似乎更能表达这种痛苦体验的漫长煎熬。呜呼哉，虽然许诺有劳务费做补偿，可是整个过程实在恶心。

领导下地方，这回算是领教了。

大鬼小鬼一起闹腾，舟车劳顿、人困马乏、劳财伤民。

不知道是好消息还是坏消息?

很多时侯事情总是以这样的方式开始,而答案往往是丰富多采的.

能做的只有静观其变.

其实，从初中住校开始，到现在。有十年时间都在外上学，每年冬夏各回家一次，那时不总回家，也不想回家。可现在，人离家越来越远了，年龄也越来越大了，渐渐地开始想家了。外面世界的千好万好不如家好，盼着早点回家。

第一次拍“两会”，几乎是很糟糕的拍摄，手忙脚乱，不知所措。但这也恰恰是最大的收获所在，经历应该算作最好的老师，现在懂了。

这张照片最能表达我及我们这代人对大学的态度和评价

皮特伍德的20个要点： 1、具有传奇色彩的人；2、和每个人有关；3、地方性的；4、与金钱有关；5、犯罪；6、性
7、矛盾冲突；8、宗教；9、灾难与悲剧；10、幽默；11、秘密；12、健康；13、科学；14、娱乐；15、著名人物
16、气候；17、饮食文化；18、失败的人；19、具有刺激的事；20、少数人关心的事。

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我只知道，那些复杂的我所不能明白的社会齿轮，从来就没有在历史中掉过链子。烟熏火燎的同时，每个时代都有胸怀大志的孩子们拿着自己的皮肤希望能擦净齿轮上的黑色痕迹，却总是伤了自己。
这是一个泥潭。

转载

“摄影语录”之二

摄影语言自成体系，更为重要的是，它是一种观察和伦理学。
——苏珊·桑塔


摄影是学习如何观察事物的一种方式，它是强烈的个人视觉感受。
                 ——摘自穆恩语


怎么样是“拍好”？
能抓到一个情景的极致，同时也达到我自己的最高峰，这就是好。
——约瑟夫·寇德卡


“摄影没有什么不可打破的法则”，或者说，“摄影只有一个法则，你觉得自己应该怎么拍，那就怎么拍。”
——约瑟夫·寇德卡，捷克，1938－


摄影在扩展人类的视界和知识范围方面是一个很有用的方法。一个瞬间即逝的脸部表情，主体与环境之间突然出现的美妙关系，或是一个微小事物的放大，一个快速动态的“冻结”等等，使人们在闲暇时可以慢慢欣赏或细细研究。
——摘自安德列·芬尼格尔


我试着以一种诚实的方式来呈现日常生活中过时的事物。我现在非得赶紧拍下来不可，免得以后这些事物变得太……
——汤尼·雷－琼斯，英国人，1941－1972


昂利·卡蒂－布列松，法国人，1908－2005
当所要拍摄的对象所有元素都是平衡状态，影像处于极度的饱和状态，不可能有其他任何组合的可能性，达到了无懈可击的完美组合，这就是布列松“决定性瞬间”的真髓。


用相机表达出人类心灵最底层的东西，启开原本在每人内心深处的本性。
“熟悉的事物不可思议面，不可思议事物的熟悉面。”
——黛安·阿勒丝


我们曾是八十一号病人过去的影子，而八十一号的病人也可能是我们将来的样子。
——玛丽·爱伦·玛克


毕尔·布兰德，英国人，1904－1983
拍摄的风景有着诡异气息，而拍摄的人物，都有着梦境的味道，每人的潜意识都像浮现在脸孔一样。


龙金·史密斯，美国人，1918－1978
人道主义最浓的一位摄影家。


致力于怎样使相机的框框所框到的东西，达到最简单的地步。因此作品中有一种很浓厚的隐喻效果。


就是要以一种超前的意识去捕捉社会活动中“人性”的活动，努力做一个合格的“人性”见证者。


依我看来，光是谈论照片而不去拍照，真是愚蠢；就好像我不断地在讨论一个我爱慕的女人而不去和她做爱一样。
——迦克－昂利·拉帝格（法）1894－


选择做我自己，永远追求一个极致。


许多摄影家盲目或被动地接受摄影职业，顺从于境遇，缺乏能动的个人秉赋和职业素质，摄影对他们仅是“外在目的”而非“内在需求”，既非“使命”所致，也非“信念”所系，也就很难于历史境遇中对人类命运和人性价值有所感悟。


善于发掘出自己偶然的灵感和梦幻。


以一种朴素的表现手法，来展示我所陶醉的中国农村的乡土气息。


纪实摄影的真切生动
意象摄影的隽永空灵
抽象摄影的神秘朦胧


早期，理查德·阿威顿喜欢透视、光线、影调和大小比例等方面“做文章”，以别具一格的技巧来引起视觉惊异，到了后期，他的风格起了变化，更倾心于直率、简练、朴实和严谨了。


纪实性与现代性
前者唤醒人们对自己现实处境和命运的认知与把握，后者则通过超现实的画面组合和形式构成，通过对视觉想象力无限可解性的发现，促进当代人知觉方式的解放和思维空间的开拓。


一般说来天性感知决定色彩、线条、影调、姿势、瞬间诸方面的外在形式意义，决定着作品的魅力意味。而文化修养艺术个性会使题材“粗粮细体”，主题深邃丰富，提高作品品味。作品要个性化有独特性，每个作者需要首先准确地认识自己，既认识自己的先天因素，又熟知自己的后来修养，然后结合自己的现实条件确立艺术追求方向。

纪事是前提，是基础。不停止在纪事上，进而去揭示人的精神世界、表达人心灵深处人本与人性的真实呼唤，才能达到纪实的高度，实现了纪实的精神，具备了美学的意义。
摘自《人民摄影》报


在众多互不相同的个性中寻求共性的努力。
要么从一大堆个性中归纳出相同的因素，要么把个性推向足以暗示深层心理活动的地步。
——摘自《现代摄影》93第一期


处于无意识状态中的人恰恰最具丰富性，格外耐看。


布勒松的绝技，就是他能在人的面孔有了精细微妙的那一刹那将之捕捉下来。他喜欢捕捉行动中的生命。他从不表现刻意显得冷清的脸
——道奇·大卫


平实、克制、对比缓和、出人意表，另外还带着一股文雅，但决不掩饰无情现实的抒情特质。
——哈斯


照片的国际性
无论身处何地，表现的都是人，不是用猎奇的眼光去捕捉，而以表现人的心灵去关怀他，记录他。


摄取与搜寻文化中将发生质变的，行将成为文化史迹的和那些表达出某种“永恒意义”的文化现象。


一幅好的作品，起码应该布需要解释，它直接向你诉说着什么……你要在画面中寻找的是一个隐喻，是富意味的事件，它能够勾起你联想曾经看到过的或想到过的事情。


注意对美感的培养。比如：音乐、绘画、小说等吸收。


美学只解决作品的形式美问题，文学则是解决作品的立意和内涵问题。


站在生命意识、文化意识、历史意识的角度来拍摄。


角度的集中感，影调的节奏感，线条的韵律感
景深的虚实感，透视的空间感，明暗的对比感
彩色的整体感，特写的强化感，变形的夸张感
造型的奇特感，动体的游动感，神态的凝聚感
瞬间的凝定感，画面的装饰感，光影的洗炼感
——摘自夏一平语


风格是什么？
风格是作者的文化背景、思维方式与特定地域题材内容的一种内在的结合，并呈现出它的社会意义。

转自：http://www.blogcn.com/user51/yichuan2005/blog/24411546.html

转自：http://www.blogcn.com/user51/yichuan2005/blog/23774156.html

今天一早被接去拍市长，结果拍得一塌糊涂，虽然心里抱怨２４－８５在数码上广角太小，而２０定焦又手动曝光太慢，但无论如何不该给自己的过失找任何借口．

事先为什么不先想想会出现哪些场面？

为什么不事先试好各个场合的曝光组合？

为什么基本功不再扎实些？

很偶然的得知会有一份礼物，意料之内的意外．

很久很久没有收到过来自朋友的礼物了，每次收到礼物，总是意外，伴随着意外的惊喜．送我礼物的人总是这样的朋友．我想，至于礼物，也总该是这种感觉才更能称得上为礼物．

感谢这样的礼物，更珍惜这样的朋友．

ＰＰ又输了，虽然开局很好，前三节都以压倒性优势控制对方，但在最后一节的最后几分钟里还是功亏一篑，我最担心的事情在最后时刻再次上演．

喜欢刘向韬，他今天出色的发挥，还有巴特勒的出色的防守以及恰到好处的进攻，开始喜欢杨鸣．我看到了一群年轻人朝气勃勃的拼－－－－－－

比赛就是这样，这样的无情，让我想起王楠．

记住，总该做得比others更好一些才行，更确切地说应该是永远要努力做到比别人更好，要高出一块．在同等条件下，才不至于被一些意外但又可被看作是合乎情理的因素所左右而被击倒．

我看到了，

我也想到了，

今后，我必须做到．